2007年3月アーカイブ

最近、再びやる気が失せてきました。
意外と早く立ち直ってきたんだがなぁ。
春だから鬱だ氏のう...

そんな感じなので今日はライトに既掲載分のチェックをと思ったら、
結構修正箇所があって全然ライトではなかった。

でも、何気に木曜の分まで仕事が終わっているのがさすがオレ。

どうでもいいけど、たまにここを見てくれてるアナタ、
そうです、アナタ、寂しいのでメール下さい。
ケータイが分からなかったら、ここにメール下さいね 。

それはともかく、先週は今月3つ目のワーグナー作品を観てきたワケです。何気に「オランダ人」→「タンホイザー」→「ローエングリン」と、作品完成順に上演されているのが何かの計らいか！？

新日本フィル・ハーモニー交響楽団 トリフォニー・シリーズ

3月24日（土）15：00開演　すみだトリフォニーホール
ワーグナー作曲歌劇『ローエングリン』
（コンサート・オペラ形式）

指揮：クリスティアン･アルミンク

ドイツ国王ハインリヒ1世：トマシュ・コニェチュニ
ローエングリン：スティー・アナーセン
エルザ・フォン・ブラバント：メラニー・ディーナー
フリードリヒ・フォン・テルラムント（ブラバントの伯爵）：セルゲイ・レイフェルクス
オルトルート：アレクサンドラ・ペーターザマー
国王の伝令官：石野繁生
ほか

合唱：栗友会合唱団（合唱指揮：栗山文昭）

新日本フィルのコンサート形式オペラは見るのが初めてだったりするのだが、なるほど、ステージには普通にオケが乗っていて、その上にちょっとだけ演技が出来るようなスペースがあるのだな。

通常の公演とは異なり、照明効果なども加わるせいか、どことなく緊張感が漂っている。名曲シリーズの時とは大違いだ。（後ろの家族でお出ましのババアは公演中に喋りやがったが）

公演前に「ローエングリンとオルトルートは体調不良」とアナウンスがある。まぁ、来日してから「体調不良」と言われても管理が行き届いていなかったんだろとしか言いようがないのだが、今から変更するわけにもいかんだろうしな。

演奏の方はいつものアルミンクらしい、良く言えば「素直で伸びやかな透明感のある演奏」、悪く言えば「腰が弱くコクの無い弱々しい演奏」なワケだけれど、オペラなのであまりオケの主張が強すぎても良くないので、そういう意味では合格点。

「東京のオペラの森」に比べると非力だが、「オランダ人」での東響の危うさに比べると随分とマシ。「聴き疲れせず、演奏も安定してた」という感じか。

そう言いながらもオケが歌唱を喰ってた箇所もあり、課題は結構残ったのではないかと。

ソリストは「オランダ人」、「タンホイザー」と比べるとグッと落ちる。特にタイトルロールのスティー・アナーセンは体調不良とはいえ、声は弱い、細い、ダサい、下手、ルックスもただのおじさんでとても英雄に見えない、仮に体調が万全だとしてもとても評価できないマイナスな逸材であった。

このおっさんがZZD（「全然ダメ」の略）だったので他はマシに聴こえた。特に、ハインリヒ国王と国王の伝令官であらせられる石野繁生さんにはかなり満足。もう一方の体調不良であるオルトルートであるアレクサンドラ・ペーターザマーはまぁまぁ良かったんじゃないか？

合唱は特に問題なしかと。てゆーか、あまり評価すべき点も、そうでない点も見当たらずという感じだが。あまり、よく分からないのだorz

ああいうコンサート形式なので演出がどうこうと言う事も無いのだが、「演劇」としてよりもむしろ「音楽」として来ているので、あの規模のステージでも十分に満足できた。むしろ、ここ最近の流行りの前衛的な演出よりは分かりやすくて良いと思う。

ただし、ゴットフリートがあんなに小さな子供では「エルザはゴットフリートの腕に抱かれ」というシーンが再現できないだろw

内容にはとても満足したので盛大に拍手は送ったのだが、スティー・アナーセンが登場した時だけは拍手を止めた。本当はブーしてやろうかと思ったのだがなー。

アルミンクがトランペット奏者の方に花束を贈呈して一番前に立たせていたのは、退団でもするのでしょうか？ちょっと感動的でしたが。

今週は君野ゆめちゃんが来たので、ボクはもうガクブル。

DIE丸さん、椎名りくたんがやって来たよ～！（感涙）

ボクは都民ではないのでアレですが、桜金造はどのような勝算があって立候補したのかと小一時間w

それはともかく、先月は手取りに肉薄するカードの請求が来てビビリまくりましたが、今月もほぼ手取りの半額の請求で生活に支障をきたします。

その支払いのうちの半額は皆さんご存知のアレですが、その他は軒並みチケット代。考えないといけませんね！（←と言いつつ、あまり考えてない）

そんなワケで今回行ってきた「タンホイザー」はA席\32,000で、「小澤征爾」で「フルオペラ」でこの値段はズバ抜けて安いので思わず飛びついたのですが、いや、フツーに考えたら高いしorz

3月は新国立劇場の「さまよえるオランダ人」に続いて2度目のワーグナーなんです。

ワーグナー: 歌劇 《タンホイザー》（全3幕） ※新演出・国立パリ・オペラ座、バルセロナ・リセウ歌劇場との共同制作

3月 18日(日) 15:00開演（14:00開場）
東京文化会館　大ホール

予定上演時間： 約4時間
1幕 65分/2幕 65分/3幕 50分

指揮: 小澤征爾
演出: ロバート・カーセン

演奏: 東京のオペラの森管弦楽団
合唱: 東京のオペラの森合唱団

〈キャスト〉
タンホイザー:ステファン・グールド
エリーザベト:ムラーダ・フドレイ
ヴェーヌス:ミシェル・デ・ヤング
ヴォルフラム:ルーカス・ミーチェム
領主ヘルマン:アンドレア・シルベストレッリ
ヴァルター:ジェイ・ハンター・モリス
ビーテロルフ:マーク・シュネイブル
ハインリッヒ:平尾　憲嗣
ラインマール:山下　浩司
/他

とはいえさすがA席、2Fの右端奥の席がGETできたので、なかなか上出来。座ってみると、下手がかなり見切れるものの、指揮者の姿はバッチリ見えるので悪くないかも。

小澤センセはオペラに定評があるワケでもないのに（それでもウィーン国立歌劇場の音楽監督w）、「東京のオペラの森管弦楽団って何だよ」の世界なのに、さすがはネームバリュー。ホールは満席、テレビカメラまで入ってました。

で、その「東京のオペラの森管弦楽団」は内外の有名プレーヤーを揃えたオケとかで期待したのだが、メンツ表を見る限りそんなでもない感じ・・・と思ったら、フルートに工藤さんがいてムダに豪華と思った。サイトウキネンを縮小したようなもん？（ムーティが振るオーケストラ公演ではN響のメンバーがｲﾊﾟｰｲで、そっちの方がﾜﾛｽ。）

颯爽と登場した小澤センセ、昨年の新日本フィルの公演でもすっかり元気になっていたが、今日も元気そうで良かった。オレ、何気に小澤ファンなんだ。

有名な序曲から滑らかに始まっていく。

とにかく、上手い！

新国立劇場の「オランダ人」が結構危なっかしい演奏で色んな意味でヒヤヒヤしたのだが、こっちの演奏は安心して聴いてられる。

とはいえ、CDを聴いているかのように上手くて、美感もあり、流れもよどみなく、しかし耽美的な深みには思いっきり欠けるという最近の小澤征爾サイトウキネンスタイル（ﾜﾗ）。

演奏は最後までこんな感じだったので「上手くやりやがったなw」という感想しかないのだが、「オランダ人」がアレだったので、ボク的には満足したワケです。

演出がなかなか奇抜で、現代にストーリーを持ってきた最近流行りのスタイルなのだが、とにかく序曲を頂点にエロティシズムの極地。なぜ、「オペラグラス必携」とチケットに明記しておいてくれないのか。

メインのソリストはみんな圧倒的に上手くて、ソリストだけだったら「オランダ人」も良かったのでここは共に満足できるポイント。やっぱりさぁ、オペラなんだから歌は上手くなくちゃねぇ。

フィナーレでは、ストーリー上では理解しているものの、視覚上は「どのように救済されたか」という点が説明不足で分かりづらかった。よもや、タンホイザーのみが助かったとでも？

そんなワケで、もっとオーセンティックな演出で観たかったような気もするのだが、新プロダクションで挑んでいる以上、こういう演出をしていかないといけないのだろう。

全体的にみれば、やはりオペラグラスが。（←しつこい）

レコード芸術を熟読中。

皆さん、今年の「ラ・フォル・ジュルネ・オ・ジャポン」のチケットは無事確保できましたか？

とりあえず最終日のみ行く事にして、イザイとプラジャーク（あと、店村さん）押さえたから今年はこれでいいかなーと思っていましたが、そこそこのチケットが余ってたのでオーヴェルニュ室内管も勢いで取ってしまいました。

ホントはコルボがホールA以外でやってくれたら行きたかったんだがなー。コルボの宗教曲は素晴らしいです。取れた人は思う存分、堪能してきて下さい。

さて、明日は小澤征爾のワーグナー「タンホイザー」があるのでとっとと寝たいワケですが、その前に水曜日に行ってきた公演の記録をひとつ。

3/14[水] 19:00 サントリーホール 東京フィルハーモニー交響楽団 第734回　サントリー定期シリーズ 指揮：ミヒャエル・ボーダー ■ Ｒ.シュトラウス／交響詩「死と変容」 ■ マーラー／交響曲第５番

本来ならばこの公演はダニエル・ハーディングが指揮するはずだったもので、確かスカラ座に持ってかれたんだっけ？でキャンセルになってしまったので、新国立劇場のワーグナー「さまよえるオランダ人」で来日する事になっていたミヒャエル・ボーダーに白羽の矢が立ったんだっけ？

と書くと、まるで「ハーディングで聴きたかったんだけどしゃーないなー」と言っているようだが、ボクはミヒャエル・ボーダーが発表になってから買ったんです。公言しよう。ボクはハーディングよりもボーダーの方が好き！

とはいえ、先日の「オランダ人」がやや物足りない出来だったので多少の不安がありつつサントリーホールへ。

前プロの「死と変容」は一昨年のムーティ/ウィーン・フィルの来日公演で圧倒的な名演を聴かせてくれた曲なので激烈楽しみにしていたのだが。

が、弦の音の汚さで幻滅。

これはヤバいんでないか？個々の音が汚いというよりは、揃っていなくてバラバラに聴こえているような。

しかし、何とか持ちこたえて終了。

後半はメインのマラ5なワケだが、いやぁ、マラ5は全然共感出来ない曲で！アダージェットなんかどうでもよくて！「マーラーの曲だから聴いてるんだぜ！」くらいな感じで！

なので実演でも食指動かず回避していたのだが、せっかくの機会なので初めてのマラ5実演。

詳しく書きたい所だが、今回も箇条書きで。

・金管は立派
・特にホルンが落ちないのが凄い
・弦はひ弱
・1～3楽章は期待はずれ
・アダージェットが思いのほか良かった
・第5楽章はまぁまぁ良かった
・ヴィオラの主席のお姉さん大熱演で大感動

いやー、当初の期待度からするとこれはどんなもんか。

オケの出来に必ずしも満足行かなかった事を考えると、「良くない（悪い訳でもない）割にはよくまとめた」とも言える・・・のだが、この曲がマーラーの曲である事を考えると、もっとやり尽くして欲しかった。

「オランダ人」の時も思ったのだが、とてもまとめ過ぎてしまって（「箱庭的」ってやつ？）、濃淡やメリハリがあまりない。

特に、1～3楽章は無機的に複雑な音が通り過ぎて行っただけの感が強く、いくら交通整理が上手くても、音楽的には楽しめなかった。

それだけに「アダージェット」以降は随分と盛り返してたけど。

ボーダーが指揮棒を下ろした途端にP席のキチガイ野郎が甲高い声でブーを飛ばしていたが、そんなに酷くは無い（ブーしたヤツは酷い）。しかし、ブラボーの声が上がった時には「そんなに良くもないだろ！」くらいな感じで。

秋にはヤンソンスがマラ5をやるので、そっちでマラ5に開眼してみようかと。いや、別に嫌いな曲という事もないんだけど、他の曲に比べるとどうも感情移入しにくくてねぇ。

3月に入って急激に運気急下降、体調にも異変をきたし悶々とした日々を送っていたわけですが、意外に早く復調。

とりあえず、ランドマークの真鍋あんずちゃんと、シャトー・ルイの朋深ちゃんは激烈タイプなので思わず連絡先を交換しようかと思いましたが、どうにか踏みとどまりました。

朋深ちゃんなんか、「カッコイイ」と3回言ってもらっちゃったもんね。まぁ、サービストークだろうけど、悪い気はしないよなぁ。デレデレ。（←単細胞）

そんなこんなで、2月の大フィルをすっ飛ばしたもんだから久し振りとなるコンサートなんです。

新国立劇場オペラ さまよえるオランダ人 全３幕【ドイツ語上演／字幕付】

【台本・作曲】リヒャルト・ワーグナー

【指揮】ミヒャエル・ボーダー
【演出】マティアス・フォン・シュテークマン

【合唱指揮】三澤　洋史
【合唱】新国立劇場合唱団
【管弦楽】東京交響楽団

【ダーラント】松位　浩
【ゼンタ】アニヤ・カンペ
【エリック】エンドリック・ヴォトリッヒ
【マリー】竹本　節子
【舵手】高橋　淳
【オランダ人】ユハ・ウーシタロ

ワーグナーの中では初期の作品にあたるので比較的とっつきやすい感はあるのだが、それだけにむしろ筋金入りのワグネリアンには物足りないかも。

だからといって、小学生の女の子に「永久に海をさまよう運命にある男が、誠の愛を奉げる女性を見つける事によって魂が救済される物語」の本質が、どこまで分かるのだろうか。

あ、3Fにいたバーバリー柄のお洋服を着た女の子ですけど。

かといって他のワーグナー作品はもっとワケワカだし、一見華やかな「椿姫」も娼婦の物語りだし、有名な「蝶々婦人」も最後は悲劇だし、初心者に最適なオペラってなんですかね？

それはともかく、「オランダ人」は以前にワールト/読響で観た事があるのだが、とにかく酷いプロダクションで（渡辺和子演出）、「演奏はいいのに」と肩を落として帰った事があるので、ある意味2年越しの雪辱戦となるワケです。

特にミヒャエル・ボーダーは好きな指揮者なので期待を膨らませつつ席に着く。今回は3Fのちょっと右より最前列！このクラスのオペラが10K程度で聴けるなんて、とても素晴らしい。

音楽的な面での印象を箇条書きにすると、

・序曲は軽め
・金管（とくにホルン）がコケまくる
・圧倒的に深み不足
・ワーグナー特有のうねりも控えめ
・尻上がりに調子を上げていく
・2幕以降はそこそこ安定

という感じ。

ボーダーさん、オペラ指揮者としての手腕は認めるが、あっさりまとめ過ぎたのでは？

それと東京交響楽団、ベストメンバーではないのだろうが、ひ弱さ露呈しすぎ。あれでは指揮者もかわいそう。

演出は読響の時の「渡辺和子」が酷すぎたので、今回は良かった。

読響の時は東京文化会館なので単純に比較はできないが、色彩と立体感がまるで違う。

特にオランダ船がやってくる場面や、最後にゼンダが船に乗り込み沈んでいく場面は身震いするほどカッコ良かった。

ソリストの外人さん（ゼンタ、エリック、オランダ人）はもう死ぬほど良くて、ゼンダとオランダ人が下手だったら意味無いが、役どころとしては情けないエリックも上手くて良かった。エリックがゼンダに切々と思いを語りかけるシーンから、オランダ人「ボク、もう帰る！」→ゼンダ「真実の愛を見せるわ！」の流れは凄すぎちゃって、ボク失禁（してないけど）。

合唱も今回は手堅くて良かったのではないかと。オランダ船の歌が怖かったよぉ～ｶﾞｸﾌﾞﾙ((((;゜Д゜)))

今回は「ニュー・プロダクション」という事だったので、いずれまたやるのかも。指揮と演奏は期待以下だったが、この出来ならまた行きたいなぁ。